| | | | | "LA CUNA VACIA" ES UNA EXCELENTE PROPUESTA ESCENICA POTENCIADA POR IMAGENES | | Homenaje a los que no están | | Ficha técnica:
"La cuna vacía" de Omar Pacheco. Dirección e iluminación: Omar Pacheco. Música original: Rodolfo Mederos. Composición, arreglo de cuerdas y canto: Colacho Brizuela y Liliana Herrero. Vestuario: Romina Azzigotti. Escenografía: Orlando Ortiz y Darío Ramallo. Actores: Fernando Blanco, Carolina Gighliazza, Romina Lugano, Enrique Lardo, Silvia Facal, Luis Ortellado, Romina Azzigotti y Fernando González. Centro Cultural de la Cooperación (Corrientes 1543). | | | | | | | La alquimia de una tragedia universal en un espectáculo de intensa poética. |
Las obras de Omar Pacheco son el resultado de un interesante ensamblado entre la imagen y la iluminación. El suyo en un teatro único en Buenos Aires, no hay quién trabaje de esa manera en la actualidad. Sus obras refieren al llamado "teatro de imagen", que aparece en la escena local en la década de 1980 y se extiende al presente. A esto hay que sumarle la potencia de esas pequeñas secuencias, de contenido minimalista que van enhebrando una trama, que a lo largo de más de diez años, han referido siempre al tema de los derechos humanos. A este contenido en los últimos años le ha sumado, para bien, un nuevo buceo en el campo de la investigación plástica y el humor.
Con "La cuna vacía" el grupo Teatro Libre que lidera desde hace veinticuatro años Omar Pacheco se hace un homenaje, como precisa el mismo director ""a los que no están pero nos siguen acompañando diariamente"", a los desaparecidos, al cumplirse treinta años del golpe militar en nuestro país.
CONTEXTO UNIVERSAL
Pero la pieza no sólo refiere a lo sucedido en este lado del continente, amplia su mirada hacia un contexto universal. Por eso esa mujer joven, su pareja y el hijo que desaparecen, o esa madre que toma conciencia de lo ocurrido cuando sus seres queridos ya no están, no sólo aparecen en el espectáculo como un "patrimonio" nuestro. También se extiende a los desaparecidos en Irak, en Serbia, en Africa.
"La cuna vacía" es un trabajo que apela al no olvido, a la memoria, la identidad y abre una mirada hacia el futuro. Es un homenaje a las madres del mundo, de Malvinas, las mujeres de Kosovo, las esposas de los desaparecidos o asesinados en Medio Oriente, en los Estados Unidos.
En la sala del Centro Cultural de la Cooperación, con la platea ubicada frente al espacio escénico a modo de tribuna escalonada, "La cuna vacía" se recibe como una "catarata" de imágenes desprendidas del inconsciente colectivo, que refieren a la violencia, el abandono, el crimen, el sometimiento, el dolor, la pérdida y la ausencia.
CURIOSO PRESTIGITADOR
Un prestigitador es el hilo conductor de esta trama que se divide en mínimas secuencias, a veces tan solo enfocadas a través de un destello de luz. Ese enigmático y por momentos diabólico personaje va recorriendo una serie de instancias en las que también puede verse un teatrillo de títeres, que va narrando simultáneamente y en pequeño formato, lo que sucede a lo largo del espectáculo
Los personajes de la pieza invitan al espectador a hilvanar sus recuerdos y observar múltiples influencias, entre las más conocidas que parece sugerir esta vorágine de imágenes, refieren a algunos de los personajes de Federico García Lorca, a su "Yerma" o "Bodas de sangre" y también a la obra pictórica del artista alemán Edward Münch y su obra "El grito". Esos elementos coinciden en una estética expresionista que ejerce en el espectador una extraña fascinación. "La cuna vacía" es un excelente trabajo escénico. Un espectáculo casi mágico, de un realismo poético vibrante en el que su director intenta contarnos una parte de la historia de la humanidad y lo hace a través de un lenguaje complejo y a la vez directo que para bien y para mal, toca fibras muy íntimas de la memoria del espectador.
Juan Carlos Fontana | | Copyright La Prensa 1996-2006 |
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